卡普拉其人，在好莱坞历史上是赫赫有名的电影大师，而在40年，则是四大领头导演之一，能够让他写出如此赞誉的话，倒真是少见。

不过，好戏还在后头。

接着是卓别林。这位大英帝国公民，依然是老强调，从道德上批判维克托，说维克托这部电影有为杀手翻身喝彩的嫌疑，不过他的那些老调子，但是没多大的杀伤力。

希区柯克的文章倒是让维克托觉得有点意外。

“作为一个年轻导演，弗雷德.齐纳曼能够将电影拍得如此的节奏紧凑、张力突显，真是不简单。好莱坞从来不缺好故事，但缺少的是讲故事的能力。电影很大程度上是在讲故事，这一点在好莱坞更是如此。齐纳曼的镜头和结构，有着天然的德国神秘主义风格和法国的冷幽默，加上美国独特的西部文化，使得整部电影的格调卓尔不群。”

“《老无所依》，让我看到了一个讲故事的高手，让我耳目一新。如果好莱坞能够多一些这样的导演，多一些这样讲故事的高手，我想我也不会如此寂寞。”

值得玩味的是，尽管希区柯克对《老无所依》很是喜欢，但从头到尾都在赞扬齐纳曼，至于维克托，提都没提。这让齐纳曼看着维克托，很不好意思。

“能够让我们这位悬疑大师点个赞，还真是不容易。”维克托却是不以为是。

另一位导演，威廉.惠勒则是从影像风格来全盘分析：“从《这个杀手不太冷》开始，维克托.费尔罗就带给我们不一样的视角。在《老无所依》中。不管是在故事的架构、人物的塑造还是在剪辑尤其是在最终重现出来的影像风格上。都越发的让人惊讶。看他的电影。再看看我们好莱坞出品的同时期电影，很容易有一种感觉：我们的电影是那么的虚假，那么的苍白无力。”

“影像的力量在于它的真实和情感。虽然电影镜头是拍摄出来的，但它必须要让观众投入其中产生代入感。我想，好莱坞建立了这么多年，所产生积累起来的这一连串讲故事的模式，包括拍摄手法，是不是已经到了该重新考虑加以改进了。时代在进步。电影作为时代的记录者，一切的手法和风格都必须领先于时代。老的模式已经不能够吸引观众，更会制约电影艺术的发展！而《老无所依》显然给我们提供了一扇窗户。”

威廉.惠勒的评论，显然立意更高，思考的角度更深，令人为之赞叹。

接下来，西席.地密尔、刘别谦、詹尼.格兰特等名流，以及克拉格.盖博、加里.格兰特、费雯丽等大明星以及很多影评人都有文章或者接受采访时发表了对《老无所依》的观点。

总体来说，相对于《这个杀手不太冷》时候的一边倒的批评，《老无所依》在舆论上完全是得到了为数众多的赞扬。

既叫好。又叫做，用这句话形容这部电影。在合适不过了。

维克托扔下了报纸，抬头看着雷奥：“雷奥，交给你一件事情。”

“什么事？”雷奥紧张了起来。